A partire dall’episodio 4, “We Were the Lucky Ones” è ancora nel mezzo della dominazione nazista dell’Europa. Ma la serie limitata di Hulu ha già mostrato una preferenza per allontanarsi dai cliché attesi dell’epoca. È una saga della Seconda Guerra Mondiale che non presenta campi di battaglia e una cronaca della resistenza ebraica che riguarda più la contraffazione e il contrabbando che l’assassinio nazista.
“We Were the Lucky Ones” è tanto meglio perché mostra al pubblico nuovi tipi di difficoltà e nuovi modi di sopravvivenza. Brilla quando i momenti drammatici sembrano specifici dei Kurc, la famiglia ebrea polacca che la serie segue mentre la guerra li disperde in tutta Europa e anche più lontano, in contrapposizione al tipo di immaginario bellico che, dato il numero di drammi della Seconda Guerra Mondiale ogni anno, può sembrare un problema standard.
Evitare i cliché pur mostrando la portata dell’oppressione nazista, per non parlare dei dettagli precisi delle uniformi, è un delicato atto di equilibrio. Ma secondo il produttore esecutivo e regista Thomas Kail, ciò significa rendere i movimenti della guerra il più sconosciuti possibile. “Il punto di vista della famiglia è il nostro punto di vista e non sappiamo nulla che loro non sappiano. Non c’è modo di ripensarci”, ha detto Kail a IndieWire.
Ciò che riflette sui personaggi è la relativa sicurezza o pericolo delle loro diverse circostanze. Ad esempio, il team creativo di “We Were the Lucky Ones” si è concentrato molto sul contrasto visivo tra i fratelli Genek (Henry Lloyd-Hughes) e Addy (Logan Lerman), poiché il primo si ritrova con sua moglie Herta (Moran Rosenblatt). trasportato in Siberia e quest’ultimo finisce a sudare sotto il sole del Nord Africa, sperando che la sua nave diretta in Brasile possa finalmente salpare.
“Si sarebbe creato un enorme contrasto visivo, tra la tristezza della Siberia e la ricchezza di colori che esistono su questa nave in partenza dall’Europa”, ha detto Kail. “E questo, in un certo modo [expresses] la dissonanza che Addy sentiva. Sapeva che stava succedendo qualcos’altro, ma la sua esperienza sembrava così insolita rispetto a quella precedente.
Lo spettacolo amplifica un senso di dissonanza e desiderio dovuto alla differenza tra i loro ambienti. C’è una freschezza che si abbina visivamente alle manovre di spionaggio sovietiche. Halina (Joey King) e il suo non fidanzato Adam (Sam Woolf) tentano di esplorare Leopoli, che sembra molto lontana dalla luce naturale più brillante e fredda e dai colori vibranti della Siberia. gli ori e i verdi del Nord Africa e il mondo sempre più oscuro e sempre più soffocato dei familiari rimasti a Radom, in Polonia.
“Noi siamo stati i fortunati”HULU“Molte volte lo fai nel mondo che li circonda, nella messa in scena creata da James Merifield e il suo team, o in quello che hanno fatto Lisa Duncan e il suo team. Lisa non ha realizzato costumi, ha realizzato vestiti e c’è una grande differenza”, ha detto Kail. “È un’altra cosa che fa [the show] Mi sento così connesso a una verità emotiva che penso si riferisca a adesso.
Che si tratti dell’illuminazione, dei costumi o della scenografia, ciò che unisce le diverse tavolozze di colori di “We Were the Lucky Ones” è ciò che non farlo avere. “ [The setting was] qualcosa che sentivamo doveva essere vibrante, senza il tono seppia, senza la nostalgia, perché doveva essere urgente per loro come lo era per chiunque altro lo vivesse, altrimenti non lo sentiremmo se lo facessimo adesso,” disse Kail. .
Lasciare che il tono e il punto di vista del personaggio guidino le scelte cromatiche, quindi fare affidamento su alti contrasti tra le ambientazioni, tutto aiuta “We Were the Lucky Ones” a mantenere suspense e pericolo per l’intero ensemble e per il pubblico. Solo i lettori del libro di Georgia Hunter, su cui si basa la serie Hulu, sanno cosa succede concretamente ai Kurc. Ma nessuno dei Kurc lo fa, e il mondo della serie riflette la loro incertezza.
“C’è un grande insieme e la prospettiva e l’esperienza di tutti sono così distinte”, ha detto Kail. “Volevamo essere sicuri che il sentimento collettivo che provavamo fosse effettivamente informato da queste prospettive individuali.”