“The Traitors” di Peacock, vincitore dell’Emmy, è una serie di realtà con l’estetica sorprendente di un patinato giallo di omicidio hollywoodiano: si pensi ai film di Hercule Poirot di Kenneth Branagh o a “Knives Out” di Rian. Secondo lo scenografo Mathieu Weekes, la somiglianza è del tutto intenzionale. “Una volta che ho visto la location, la prima cosa che mi è venuta in mente è stata ‘Knives Out'”, ha detto Weekes a IndieWire. “È stato un punto di partenza ovvio in termini di aspetto meditabondo e leggermente minaccioso, con le sfumature leggermente scure dei costumi e del design della produzione. »
Dopo aver studiato “Knives Out” per la tavolozza e la decorazione del set, Weekes ha adottato un diverso tipo di punto di riferimento: il gioco da tavolo Clue, che sembrava una scelta naturale per l’ambientazione del castello di “The Traitors”, con i suoi numerosi pezzi in cui i concorrenti si impegnano. in comportamenti ingannevoli e Alan Cumming fa pavoneggiamenti da haute couture. Proprio come ogni stanza di Clue ha una propria personalità, Weekes voleva che le diverse aree del castello di Ardross (la tenuta scozzese di quasi 200 anni in cui è girata la serie) funzionassero in modo interdipendente e come luoghi unici e facilmente riconoscibili.
“Siamo sempre stati molto severi riguardo ai diversi colori tra gli spazi”, ha detto Weekes. “È sempre stato molto importante per i produttori che, quando ci spostiamo da una stanza all’altra, sia evidente allo spettatore che sta guardando uno spazio diverso, in modo da avere un’idea molto rapida dei diversi personaggi che spettegolano o intrigo. . È da qui che nasce il riferimento a Clue, con tavolozze molto chiare che definiscono ogni spazio. Weekes voleva anche che “The Traitors” avesse la qualità un po’ sinistra che si associa sia a Clue che a “Knives Out”, il che rendeva Ardross la location ideale. “È un fantastico posto gotico, con un aspetto così forte. »
Sebbene Weekes attribuisca al castello il merito di aver dato a “The Traitors” un valore di produzione che supera il budget della serie, riconosce anche i limiti delle riprese in una location preesistente. “In molti modi, sei bloccato in un aspetto”, ha detto, “anche se quel posto era molto, molto vicino a ciò che tutti avevano in mente prima di andare in esplorazione. » La sfida più grande per Weekes e il suo team è trovare modi per nascondere o integrare le attrezzature di produzione nella struttura preesistente in modo che non siano visibili sulla telecamera, poiché uno dei principi guida di “The Traitors” è che la quarta parete sia mai rotto. .
“Traditori”Euan Ciliegia/Pavone“Il più grande svantaggio della location è la possibilità di mettere tutta questa tecnologia nello spazio e nasconderla”, ha detto Weekes. “Anche trovare modi per nascondere la giuntura tra gli elementi scenici che abbiamo introdotto e nasconderli nell’architettura autentica per dare l’impressione di uno spazio coeso è una sfida. » I murali che adornano diverse stanze sono un esempio di un elemento che Weekes ha introdotto per ragioni sia estetiche che pratiche. “Molte pareti del castello sono ricoperte di specchi, il che è un incubo per le riprese perché tutto ciò che vedrai è la troupe in fondo alla scena. Abbiamo progettato i murali per bloccare gli specchi e creare il nostro look, ma anche per nascondere il fatto che ci sono così tanti riflessi all’interno.
In definitiva, Weekes prende il punto di partenza del castello come guida per l’aspetto di ogni singolo spazio. “Non si può introdurre nulla che sia in conflitto con l’architettura autentica”, ha detto. “Quindi questo è spesso ciò che determina le decisioni in termini di tavolozza o stile di abbigliamento. » Per la seconda stagione, Weekes ha perfezionato alcuni degli spazi della stagione precedente – come la sala colazione, che ha assunto un design più sottile e meno consapevole – e ne ha introdotti alcuni nuovi. L’aggiunta più notevole è il set del “retrocucina”, nato dal desiderio di creare un nuovo spazio per catturare le conversazioni al di fuori della narrativa principale della serie. “Avevo davvero una buona idea di come avrebbe dovuto essere la stanza, e poi abbiamo trovato una stanza nel castello che era stata chiusa a chiave e inutilizzata nella prima stagione. Ha funzionato davvero, davvero bene in termini di flusso e accesso in relazione ad altri spazi. Il suo aspetto e il suo funzionamento erano abbastanza evidenti. È stato uno di quei rari momenti gioiosi in cui la scena ha quasi preso forma.