Mentre gli esseri umani trascorrono sempre più tempo libero fissando gli schermi e la disinformazione continua a plasmare la politica globale, il regista di “Il triangolo della tristezza” Ruben Östlund ha idee radicali su come garantire che le persone consumino media di alta qualità.
In una nuova intervista con il Guardian, Östlund ha avanzato l’idea che le immagini sono diventate così potenti e onnipresenti che potrebbe essere necessario regolamentare le telecamere con la stessa cura con cui molti paesi europei trattano le armi da fuoco.
“Ho un’idea”, ha detto Östlund. “E se ti fosse permesso usare la macchina fotografica solo se avessi un permesso?” Ne hai bisogno per una pistola, almeno nei paesi sofisticati. Anche la fotocamera è uno strumento potente.
Östlund ha poi messo in guardia i nuovi registi dal trascurare il potenziale impatto del loro lavoro, spiegando che secondo lui i film di finzione possono creare effetti a catena che finiscono per plasmare la società in modi non intenzionali.
“Il cinema cambia il mondo ed è importante tenerne conto quando si lavora in questa professione”, ha affermato. “Nell’industria dell’intrattenimento c’è la strana sensazione che se hai a che fare con la fiction, questa non influenzerà il mondo. Dobbiamo lottare molto duramente affinché le persone si rendano conto del tipo di effetto che hanno le immagini che consumiamo.
Come molti registi, Östlund crede fermamente che le sale cinematografiche siano il modo ottimale di consumare il cinema. Il due volte vincitore della Palma d’Oro ha spiegato che secondo lui il vantaggio più grande delle esperienze di visione congiunta è il modo in cui costringono il pubblico a elaborare le idee come gruppo piuttosto che individualmente.
“Propone una sorta di assemblea dei cittadini, tutti reagiscono e cominciano a formulare cose insieme. Gli incontri fisici in cui discutere di ciò che hai vissuto saranno sempre più importanti man mano che le persone entreranno in un meta-mondo”, ha detto Östlund quando gli è stato chiesto dell’importanza dei teatri. “Alla fine ci siamo resi conto che la sua specialità non era il grande schermo. Si tratta di dover elaborare le informazioni in un modo completamente diverso perché qualcuno potrebbe chiederti cosa ne pensi. Quando guardi le cose individualmente, non elabori le immagini intellettualmente ma come uno zombie.